笔，百分比大约是多少。每种手法在画中的位置，集中还是分散，大小长短宽窄粗细轻重，，无不一一记下。回到家如果想看哪幅画，只要他闭上眼睛，那幅画便立即清清楚楚的浮现在他的面前。ｈｔtｐ://ｗｗｗ?ltxsｄｚ.ｃōｍ有时候在博物馆没有发现的细节，在睡梦里反倒被发现了。

这些数据都要输计算机，将来3打印时必须符合每一项数据要求。也就是说，别作假是临摹古

画；3男是用计算机像那个古一样，用古的思想和习惯；在当时的纸张上，用当时的材料重新作画，再冠以古的名。这些手法都是他在网上从一本名为《某平窝案》的书里学到的。

男在拍卖会，博物馆中即便如此认真的观察也不会引起任何怀疑。因为这种样子，神态是每一个文物鉴定专家，考古工作者甚至拍卖会的买家所共有的，不会引起任何的注意。ｍ?lｔxsfb.com.com

唯一需要小心的是拍照。为了防止偷拍，现在的手机，照相机上都必须仿照原来的机械相机的快门声设置声音。原来的目的是防止偷拍的裙下部分。3男因此改造了手机的部分软件，甚至除掉了照相机上的扬声器。

第二步他要制作出相应的绢或宣纸以及裱画的材料。如果只做近现代画家的画需要到一些文具店里或网上搜罗。但是如果制造老画，现在不可能留存有几百年前的绢或纸，3男只能把它们‘做’出来。

当然打印古纸需要古代的材料。幸好他熟悉很多盗墓现场。古墓里的文物虽然早已被盗抢一空，现场也被收拾净了。但是在那里他找到了很多被弃置不要的朽木棺材碎屑。唐宋元明清，历届朝代的都有。3男仔细清理了现场，收集了大量的棺材木屑，把它们分类收藏。需要做哪个朝代的画，便用年代近似的腐朽的古代木屑顺着原有的木纤维的走向打烂后辅以植物纤维和少量琥珀松香在果汁机中反复搅打，制成纸浆。再把纸浆用竹篦反复淘洗，最后成为均匀的一层纸模，用专门从北方买来的大擀面杖擀平，压实，晾，切边后成当时的纸。用碳14都查不出来作假的痕迹。

第三步是制画。因为画家一个题材往往会画多次。例如齐白石的虾，虽然生动活泼，数笔传神，但是每只虾的差别并不大，主要是须子和其他部件的相对位置和形状略有不同。再比如蒙娜丽莎，几乎一模一样的就有两幅。因此临摹打印局部，再把它们排列组合便可以了，鉴定员不会因为题材相同而否决一张古画；反而因为属于同一系列的题材，类似的内容而更加认定。

另一个重要环节是打印时使用的颜料。古代的颜料非常难找，使用现代的颜料后，有经验的鉴定师几乎一眼便可以看出来。现代鉴定使用一票否决。即，不管你有多真，只要有一项作假，整个文物均可判断为赝品。3男当时还无法解决颜料的问题，所以只能打印水墨画。如郑板桥的竹，李可染的鹰。

当然，即便是水墨画的墨色，也不是那么容易解决的。如果用激光打印，所有的颜料

都‘浮’在纸的表面，不会像古画那样‘吃’进纸里。粗略的看好像也是浓淡兼有，其实没有古那种木三分的功力。很容易被识。过去有甚至会把一幅古画的厚纸平着分成两张薄纸，两张薄纸上有两张相同的画作。可见画家功力非同一般。

如果用墨打印，这时墨水是可以渗纸张的。但是如果将墨打印的墨迹放大超过40倍以上后，墨色不再是纯黑的，而是有着许多的彩色的小斑点，专家们借助放大镜很容易鉴别。所以3男只能用传统的墨做打印材料。传统墨汁因为颗粒太粗不能用于墨打印机，太堵嘴，只能使用3打印。

为此3男在乡下支了大锅专门用松木枝和古时的棺材板烧水。然后收集了到附着在锅底的黑色烟灰，还专门高价从网上买了古墨、琥珀掺杂进去，再佐以松香调配，作为打印古画的原材料。

题材、颜料解决后便是作画。有的作假者专门长时间的练习某一大画家的笔体、风格，然后临摹作假。几可真。可惜无论你怎么学，也是两个，一定会有绽。只要是稍有经验鉴定者便可以发现。但是3打印连洇进纸张内部的那部分墨迹也可以打印出来，还能根据用力不同确定浸的度，从而模仿画家的笔力，它就是原来那个古重新作的画，绝对是真品。

中国画必须有印鉴。印鉴打印也有讲究，现代印泥是油质的（用蓖麻油作溶剂，艾绒做受体），有的画家甚至使用原子印泥，印泥本身有密码；古代的印泥则是水质的，有的使用了朱砂。这些3男都小心的一一做到了。

下一步是作旧。尽管画打出来便是旧好的，但那只是‘神似’，还要用三道程序增加画的沧桑感。

3男先买一个设计用的熏图桶，工程用的蓝图都是用氨在熏图桶里熏出来的，但是3男用混有少量30号机油的醋的蒸汽进行熏蒸。醋和机油的挥发没有氨那么强，所以要用超声波加湿器把它们气化。这些东西在市场上都可以买得到。

这样熏蒸的结果不但画面泛黄，而且画轴上面还有包浆。大概每十分钟相当于一百年。

古时候也有作旧，那时候作假的手段只用醋熏，目的是让纸张变黄。可是效果并不是太好，现在能够看出来。使用了3男的新技术以后，这个缺陷看不出来了。熏图桶可以让纸面黄得非常均匀（工程图纸如果‘晒图’晒得不均匀，施工将会受到影响）和自然放旧的效果完全一致。

用醋熏蒸好的画还要用从医疗器械厂里买出来的紫外线

灯管进行贴近照。这道工序的作用是让纸张变老。这种灯管上面没有光灯的那层荧光。用细细的四十瓦的紫外线管灯照一小时相当于五十年，照10个小时相当于五百年。算好了要仿的画的年份，便可以计算出相应的照时间。

然后要在画上洒上一层发霉的陈旧糯米碾成的米，用擀面杖在画上反复碾压。再用吸尘器吸净，再用水蒸气在熏图桶里蒸十分钟。糊化附着在上面的淀分子。这是因为紫外线清除完醋味以后，画已经变成有色无味的了，这时需要用发霉的米为它制造陈旧的气味。

因为有了淀，‘古画’遇到碘后会显出紫色。但是没有用碘酒鉴定古画。因为古时候裱画用的都是用谷物末做的稀浆糊。粮食的主要成分也是淀。所以这道工艺还可以让‘古画’具有淀效应。

3男第一张作品是张郑板桥的《影竹图》。使用的是自己作出来的古宣纸。制作古宣纸的时候男在纸浆里掺进了他从一座公元1700年左右被盗清代古墓周围捡到的腐朽的棺材板碎屑，所以即便测量碳14这仍然是古宣纸；落‘板桥’款；作画时间定在郑板桥30岁左右穷困潦倒的时候，所以尺幅很小，每张不到一方尺。只有四个册页，还是纸的。

设想的虚拟的场景是诗将宣纸挂在窗框上观察竹影的状态后，借着月光仔细观看竹子映在纸上的影子。拿起笔后回忆刚才的婆娑竹影而作。取‘竹影斑斓，不屈不挠’的意思，故名‘影竹’。

因为是用3打印机打印出来的，所以整幅画看起来作画功力浑厚，笔触有力，纸三分，浅虚实无不一一到位。最后加盖‘二十年前旧板桥’的印章后作旧处理。

不过，这只是‘作画’。只是成功的一半。如果想卖掉还要另安排一个‘局’。

3男又用网上淘到的民国老宣纸用3打印作了一