姜燕走的时候许正道还能强撑着，装作无所谓的样子，可等姜燕离开后，那从内心处泛起的痛苦和忧伤就将他撕裂。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址他努力不去想姜燕，可往事却如同山泉水一般，从脑海里咕嘟咕嘟的冒出。

你就是许正道啊，我知道你，他们都说你导演系的大才子呢！

正道，你也在这里啊，那我们一起吧。

平安夜，你有什么活动没有，要不我们一起去看电影吧？

正道，我把什么都给你了，你必须对我好，必须对我好一辈子……

当一幕幕往事像电影一般在脑海中放完，许正道从回忆出来。他发现自己脸上凉凉的，伸手擦了擦，神木然地起身离开。外面下着大雨，沉沉天空，就如同他此时灰暗的心。

许正道站在教学楼门，望着如同珠子一般落下的雨滴发呆。席慕蓉说，在你身後落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，那是我凋零的心。那此时下的这些雨是什么，是我的心在哭泣么？他突然想起一首老歌，我的心是六月的，沥沥下着心雨。

还真他么应景啊！

许正道在教学楼门发了一会儿呆，木然走进雨中，任凭雨水冲刷着自己的脸颊和发，任凭雨水打湿身上的衣服。雨水顺着发、脸颊流进衣服里，让他感觉到透骨的寒意，让他微微打着寒颤。他倒有些喜欢这种感觉，至少在感觉冷的时候，心就没有那么疼了。

回到寝室，许正道用毛巾擦了擦发，看着镜子中的自己。发湿哒哒的，外套上全是水，眼睛里透着浓重的悲伤，就像一只丧家犬。

许正道作了一次呼吸，开始念《马丁-伊登》里的一段独白，这些年他一直用这段话鼓励自己：“行，没关系。你打垮了酪脸，你也会打垮那些编辑老爷的，即使花上两个十一年。你不能就此停步。你必须前进。你知道这是向终点冲刺！”

许正道拿了身净衣服出来，把被雨打湿的衣服和裤子换了。他躺在床上，闭上眼睛，进了系统，将布莱克-斯奈德唤了出来。

布莱克-斯奈德开始上课：“当我开始着手做新的电影创意时，没有什么比让我们把剧本打出来的呐喊更激动心的。也就是说，现在应该把那些重要场面、创意及物都“放到台面上”，看看什么东西会怎么样、那个物会什么事、是否想到的每个场面都用得到，或者一切都要推倒重来。现在是你仔细衡量的时间，现在的三思而行会给你节省时间，让你一个节拍一个节拍地推敲，并建立剧本的基础和框架。现在应该来讨论剧本的结构了。

我在刚做编剧的时候阅读过大量的书籍，通读过几乎所有的编剧著作，但我总觉得在结构这一块讲的要害不够。没有一个特别具体的方法让我们把握剧本的结构。在经过多年的编剧实践之后，我根据自己的心得体会，总结出了布莱克-斯奈德节拍表。只要你掌握了布莱克-斯奈德节拍表，在写剧本的时候，就很容易把握剧本结构。”

说到这里，布莱克-斯奈德右手在屏幕上一指，一张表就出现在屏幕上。

只见银幕上写着：布莱克-斯奈德节拍表

1、开场画面（1分钟）

影片中的开始画面为整部影片的基调、类型提供了铺垫，吸引观众眼球，开始画面与结束画面相呼应。

2、主题呈现（5分钟）

这部分通常是某个会向主角提出问题或者作出陈述，而这个问题或陈述就是影片的主题。主角对谈话内容不以为然，但到后面他会发现这些内容极为重要。

3、铺垫（1—10分钟）

在电影前十分钟必须让主角出场，要介绍或是提示a故事中的每个角色。剧本的前十分钟要抓住观众眼球，要让观众对故事的后续发展感兴趣，如果抓不住观众，那这个故事就是失败的。

4、推动（12分钟）

发生突发事件，比如一封电报、确诊癌症、发现老婆和别上床、接到紧急电话等等，总之发生了某件事让主角遭到打击或者世界观发生颠覆。这部分是影片中出现的第一次“剧烈打击”。

5、争论（12—25分钟）

在经历突发事件后，不可能立马就进第二幕，会有纠结、犹豫、挣扎、反复权衡的过程。争论环节，要么主角很犹豫，这时需要别来劝主角；要么是为了一个目标不断努力，也就是主角劝别。

6、第二幕衔接点（25分钟）

主角自己做决定，接受召唤，进全新的主题世界，一定是主角自己做决定，主动迈出这一步，这也是第一个大转折点。如果是冒险电影，那主角会真正开始冒险旅程。

7、b故事（30分钟）

这部分通常是承载电影主题，形式上以“故事”居多。这部分也要引进新的物，一般是主角的伙伴或者新朋友，这个会与主角在第一幕即a故事中认识的不一样，是个反题物。

8、游戏（30—55分钟）

在这一部分必须满足观众的心理期待。比如《虎胆龙威》在这部分布鲁斯-威利斯首次智胜恐怖分子。《蜘蛛侠》中托比-马奎尔开始尝试奇异的超能力。

9、中点（55分钟）

主角取得了一系列的成功，或者取得了突，看上去很快就会彻底胜利，但这个胜利实际上是伪胜利。中点一过，形势就会急转直下。

10、坏近（55—75分钟）

在这一部分，主角形势急转直下，主角内部团队开始出现问题，外部的敌也开始发威，形势变得对主角越来越不利。

11、一无所有（75分钟）

这部分可以被称为伪失败，表面看起来主角好像彻底彻底失败了，看起来简直像没有希望。在这个阶段，往往会有重要角色死亡，或者被重要角色出卖、背叛，让主角遭受打击。

12、灵魂黑夜（75—85分钟）

这部分就是黎明前的黑暗，这时主角处在渊中，完全看不到希望，真的感到绝望了，内心开始动摇，甚至选择放弃。

13、第三幕衔接点（85分钟）

黑暗并没有持续很久，光明终于到来，主角找到解决的办法了。

14、结局（85—110分钟）

就是常说的高朝，主角和敌展开决战。这里是物形象定型的时刻，也是主角内外部目标达到的时刻，这是主角ab故事同时取得胜利的地方。主角与敌的角逐，先打小兵小将，最终再和终极boss决战，不能一上来就打死大boss。

15、终场画面（110分钟）

终场画面和开场画面对照，要能看出主角的变化。

许正道茫然地看着布莱克-斯奈德节拍表，根本不知道这些是什么意思，只能等布莱克-斯奈德节往下讲。

布莱克-斯奈德神有些得意，指着节拍表，道：“节拍表的作用是什么？是告诉我们什么时候该出现什么内容。电影长的可能三个小时，短的可能八十分钟。我们假设一部电影为110分钟，开场画面不需要多说，在五分钟之内，我们就必须完成主体呈现。如果十分才呈现主体，电影就会显得冗长。到了12分钟就要出现推动事件；到了25分钟，第二幕衔接点就必须出现；到了30分钟，就必须进b故事……”