蓝礼是正统的学院派出身，完完全全接受系统的表演教育，对于方法派的了解十分有限，仅仅只是纸面的理论知识；而且即使是理论，也没有真正阅读过，可以说是十分浅显的。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

在此之前，蓝礼始终认为，方法派表演的核心在于体验，真正地将自己代角色之中，然后放置在相似的境之下，以自己的理解和诠释来演绎角色的感。简单来说，就是疯魔成活，真正将自己和角色之间的界限模糊化。

这种表演方式，无疑是最为严苛的。比如说“活埋”，没有真正亲身经历过活埋的状况，那么表演过程中的共鸣就会失真，继而导致表演离谱地偏离原本轨道，乃至无以为继。

可以毫不夸张地说，这对演员的专注、投、钻研和天赋要求十分严格，绝对不是任何可以尝试的。当初蓝礼躺在棺材里的时候，如果他不相信自己真的被活埋了，如果他的脑袋无法对自己进行催眠，如果他对角色、对剧本的领悟不够刻，如果他的理解产生偏差……那么亲自体验的结果，也依旧是无法带角色的。

简单来说，演员需要全贯注地将自己置身于那个境，相信自己就是角色。如果缺少了这种能力和天赋，那么除非真的有把演员丢到沙漠里活埋，那么他就无法沿袭这种表演方式奉献出表演。

从“太平洋战争”到“活埋”，蓝礼完全沿袭了这种表演方式，乃至于“抗癌的我”也是如此。

他真正地将自己的绪和感受带到癌症的绝望之中，甚至产生了化疗副作用的真实反映。但刚刚这场戏，却给了蓝礼更多的启发。

他确确实实对亚当或者是威尔的经历是感同身受的，但他的带绪却不是癌症，而是高位瘫痪。开机第三天时那场戏是如此，今天这场戏也是如此。那种被病魔困扰，生命力一点点流逝的愤怒、绝望、悲伤、茫然和失落，完完全全通过表演展现了出来。

但换一个角度来看，高位瘫痪却不是癌症。

蓝礼一直都知道这一点，高位瘫痪是一条直线，在瘫痪的那一刻，转折点就是悬崖式的下坠，但在那之后，就是一条平稳的直线；可是癌症却是一条下滑曲线，一点一点地往下滑坡，最终抵达终点。

所以，“活埋”的表演方式，“抗癌的我”的表演方式，这是两种不同的方式。蓝礼一直以为自己使用的是方法派，但事实上，“活埋”是体验派，“抗癌的我”才是方法派。

单纯从理论角度来解释，可能会比较复杂，可以这样理解，所谓的体验派表演，就是演员真实、刻地具象化剧本的场景，真正地融角色之中，彻底打四次元的壁垒，将虚幻带现实，不允许思考的偏差。

而所谓的方法派表演，则是演员分离出自己的绪，与角色产生共鸣，而后以自己的方式来演绎剧本和角色，呈现出来的结果，一半是演员自己，一半是角色本身，在这之中，是可以存在理解偏差的。

举例说明的话，拍摄“活埋”的时候，体验派是真心相信自己被活埋了；而方法派则是以恐惧、惊悚、害怕的绪推动整个表演。

更直观一点，拍摄“断背山”的话，体验派是真心相信自己上了同，而且还是六十年代的背景下，无法自拔；而方法派则允许把对方想象成为异，仅仅只是演绎一段禁忌的。

如此看来，蓝礼的猜测得到了证实。

在“活埋”的时候，带的是真正的体验派表演，身临其境，睚呲欲裂，他真正模糊了自己和保罗之间的界限，也模糊了现实和戏剧的界限；而在“抗癌的我”里面，带的则是方法派表演，他知道自己是蓝礼，他也知道自己在表演亚当，以楚嘉树的心境去演绎亚当的绪。

其实，这些内容以前仅仅只是在书本上看到过，就连纸上谈兵都算不上，不过是随意地瞄了几眼罢了，理论的知识也几乎都忘光了。因为不管是方法派，还是体验派，表演的范围都太窄了，演员的力和能量往往在饰演过一名角色之后，就会快速凋零。

且不说希斯-莱杰那样英年早逝的演员，即使是丹尼尔-戴-刘易斯这样的方法派演技大师，他的作品产量之所以那么少，一是因为每一个角色表演之前，他都需要大量的研究和投；二是因为表演结束之后，整个灵魂都仿佛被掏空，他必须慢慢地沉淀冷静下来，等待恢复。

而对于传统的正宗学院来说，一名演员在一段时间内仅仅只能饰演一个角色，这无疑是失职的，对于表现派演技来说，一千面，这才是演员的终极奥义，甚至是同一个舞台上，一分饰多角，同样能够将角色的形象和个都展现出来，这才是真正的大师。

体验派和方法派，从很大程度上来说是一脉相承的，体验派源自于前苏联，这种表演方式和表现派被认为是表演最初的概念。而后，由美国继承发展，形成了一个分支，这就是方法派。

因为对于好莱坞来说，他们没有那么多时间慢慢地契合每一个角色、每一个形象、每一个演员，在电影产业的快速发展中，他们必须形成流水线作业。所以，要求相对没有那么严苛的方法派比如说，白饰演黑，异恋饰演同恋，美国饰演英国，这样的方式才是最为合适的。

2016年，有一部暂时命名为“一切”的电影投筹备之中，制片是马克-鲁法洛，聚焦于一个跨别的角色，马克邀请到了马特-波莫（tt-ber）来出演这个角色，引起了不小的争议。

因为，马特虽然已经公开出柜，但他是确确实实的男。在好莱坞，跨别演员足足有两千多名，但他们却很难找到工作，男角色由男来饰演，角色则有把持，同恋的角色被异恋抢走了，现在就连跨别的角色都不到他们“本色出演”。

这就是好莱坞。业内甚至有这样的固定观念，同恋扮演同恋的话，那是没有说服力的，因为是本色演出；但异恋扮演同恋，就会让拍手叫好，认为他她能够取得突。可问题就在于，同恋扮演异恋的话，各大电影公司又不愿意，认为这会影响票房市场。

方法派演技之所以能够在好莱坞风生水起，那不是没有理由的；与此同时，体验派演技和表现派演技一样，渐渐地都在好莱坞沦为边缘，甚至于体验派演技已经几乎就要被淘汰了。

在今天之前，蓝礼对于方法派和体验派的差别也没有清晰的感觉，毕竟这两种表演方式的区别着实太过细微了，谁又能想到，一部喜剧电影，却真的让蓝礼进了一个更高的层次呢？

“抗癌的我”，能够遇到这部作品，真的是缘分。

那么，体验派更好，还是方法派更好呢？

老实说，今天表演“抗癌的我”过程中，蓝礼的发挥确实挥洒自如，整个思路都十分清晰，那种浑然天成的感觉如有助，表演起来得心应手；更重要的是，所有况都控制在掌心里的感觉，让表演成为一种享受虽然他现在的胃部依旧不太舒服，而且光也一直在冷飕飕的打颤，呈现出来的效果也足以令满意。

但“活埋”呢？

表演“活埋”的过程完全是一种煎熬，因为蓝礼真的以为自己被活埋了，那种真实的感觉让心脏几乎就要停止跳动，以至于表演变成了一种本能，不要说控制了，甚至就连台词都是犹如火山发一般井出来，那种滔滔不绝汹涌而出的宣泄感，甚至让有些恐惧。

尤其是那段时间的梦魇，完全混淆