敢冠上原作者的名字，也不敢冠上自己的名字，只能以无名氏来命名了，或者脆就不留款，不写名字。

也许正因为如此，他们的作品价值和宋代无名氏的画作相差的就比较远，宋代流传下来的无名氏的画作，有很多都直接被录到各种历史典籍之中，有很多甚至为了考察这些作品的坐着，费尽心思。

康熙乾隆皇帝都曾经收藏过很多宋朝的无名氏画作，并且在上面留了自己的铃印和诗作，即使抛开古画本身，但是那些附在画作旁边的名家手迹铃印，也是价值不菲了。不过康熙和乾隆就算了，这二位虽然是皇帝，不过利用手中权力附庸风雅而已，就说乾隆帝做的那些诗吧，很多都是狗不通，却自诩诗词出色，也不怕被后笑掉了大牙。

当然，也许乾隆皇帝那个时候还在做自己的春秋大梦的，以为清王朝会万世昌盛吧。

还有这最后一种作品，真可以说是一文不值的，因为这些作品是属于纯粹的赝品。但是在这类赝品之中，也有让真假难辨的东西，这类赝品已经不能称之为高仿了，我们要说其为克隆。

而提起克隆，还得说一次张大千。

据说当年张大千就是这样一位传“克隆”高手，他曾购进一些宋、明、清时期的名家画作，暗地里进行绝对“克隆”手法的作，然后便将真迹藏起，把仿品卖出。

结果连吴湖帆、黄宾虹等这些当时书画界的顶级鉴藏家都看走了眼，以至于现在国内外的一些博物馆至今都还收藏着他制作的名画“克隆”本。

现在我们所处的年代比起张大千生活的时期无论是的聪明才智还是社会科技的发展水平都要高出许多，书画作品的“克隆”技术没有任何理由不会有较大的长进。不能不说的是，在近现代名家书画的“克隆”造假术这一“潜在”的特定领域，某些炮制者的实际作水准确实已臻于令难以置信的境地。(未完待续!