，双镜待物关系，然后用正反打镜进行流。但张然这部短片开始部分，没有双镜。不管是诺拉和老板之间，还是诺拉和男主角之间都没有给双镜，全部使用画面分立的对切镜。

在电影语言中，分享画面空间，意味着分享心灵空间。也就是说给双镜就意味着与之间在进行流。张然不使用双镜，而使用对切镜，说明与之间充满隔阂，不能进行畅通的流。

到了后面，诺拉因为唱歌变得越来越开朗，变得越来越受欢迎，双镜就出现了。这意味着与之间的隔阂消除，诺拉走出了孤独。

除此之外，整部影片还有很多看似普通，仔细一琢磨别有意的处理。

拉斯-冯-特里尔又重新放一遍，他越发觉得这个看似浅显的故事隐藏了很多东西，观众看到的只是冰山一角，看到的是这部影片三分之一的东西，三分之二的东西是藏在下面的，能让去慢慢回味。而拉斯-冯-特里尔自己的影片比较犀利，90%露在上面，锋芒毕露，是冰山倒过来。

突然间，拉斯-冯-特里尔明白伯格曼要见张然了。他心里十分感慨，这家伙简直是个怪物，这他么还叫处于低期？如果张然以前的电影是印象派风格的话，那这部短片已经有点后印象主义的风格了！

张然问道：“怎么样？”

拉斯-冯-特里尔向来被誉为天才，他自己也这么觉得，但现在面对不到三十岁的张然，却感觉了巨大的挫败感。他微微叹了气，起身往剪辑室外走去。

张然觉得莫名其妙，问道：“怎么了？有什么不对吗？”

拉斯-冯-特里尔没有回答，不过他走到门的时候回道：“不用帮我问伯格曼了，我已经知道答案了。”

张然不知道自己把拉斯-冯-特里尔打击到了，他十分诧异，不知道这个家伙哪根筋不对了，不过这家伙绰号冯疯子，抽疯属于正常表现。他也懒得多想，继续对镜进行修。

张然剪片子向来动作麻利，但剪这部六分钟的短片，却足足剪了一周的时间。这次他在剪辑上真的是下足了功夫，每个镜都反复考虑，每一帧都的选取都经过推敲。在剪辑这一点上，张然真的是做到了自己的极致。

8月22号早上，张然带着剪辑好的短片，带着对大师的无比敬仰，带着对电影无比热的心，登上了前往斯德哥尔摩的飞机。(~^~)