思去改变美帝什么规则，这跟他一点毛关系都没有。

热走的那天，尹子雄送她去了机场，她是一个来的，没跟着。唉，也不知道她是真的休假还是逃跑，算了懒得管她。

为了保证热的安全，尹子雄安排了小曾与尚娟娟送她回去，顺便让小曾他们两个休个年假，回去过个年，明年就放小王与高鑫莲。

“哥，我走了，你自己在这边注意点身体，别熬夜，别跟那些美国妞玩，她们都开放得很，不知道有啥病呢……”

“哎，哎，行了啊，别扯这些了。你下次不要这样了，助理也不带一个，这样很不安全的。”

“呃……行，那我走了。”热一副恋恋不舍的样子，还真像家里养的小狗，你出门时那一双水汪汪的眼睛看着你……

哎，妖啊。

算了算了，明知道不可招惹谁让自己偏偏惹上了呢。

回到公司继续忙工作，主要的还是前期的导演台本，分镜之类的确定，有尹子雄自己的初画，还有与摄影指导的讨论后让剧组分镜画师的画。

有了这份分镜画册，以及导演台本的要求，那接下来的各个部门的工作就会有了明确的目的。

导演台本与分镜就像是剧本的作手册，剧组的员知道怎么安排自己的工作。

是的，无论哪个部门。

科普剧组常工作的就不介绍了，这些都是些繁琐且无聊的工作。当然，其实对于喜创作的来说并不无聊，因为他们不停的在创作。

创作怎么会无聊呢？比如某个镜，大家一起讨论，说不出那个画面时，还兴致很高的各画各的想法。

然后就很容易陷到这种创作的兴奋中去，这也是真正能让创作者能不停创作的根源所在，没了这个谁还创作呢？

况且，这份工作是自由的。

至少是身心都不受约束，比如不受朝九晚五的约束，不受不准抽烟，不准大声喧哗的约束，不受场地的约束……

就是自由自在，抽着烟，架着二郎腿，喝着咖啡，可以兴致勃勃的看着你的摄影指导在那里手舞足蹈说这个场戏，‘这个景他想到了用一个什么样的镜，哎呀，这个镜从不规则到规则要倾斜运动，然后焦点的变化从虚变到实，而且用广角，必须是用16度的广角……’

当你听着听着，你会突然灵光一闪，狠狠的拍了一下桌子。

“这个镜可以，然后我让演员在表演时梗着脖子从面无表再到露出恐怖的笑容，这样这个镜的极致感就出来了。色彩一定要是土黄色的，虚幻啊！”

“不对，土黄色太低级了，现在流行用青色，青色加点暗红的那种，哎，这个味道……”

“不行，不行，你这个色彩与影片的主题影调不符，我们这片子是控诉，控诉的色彩是带有愤怒的，要用土黄或者红色……”

有时候激动起来了，边抽烟边踱步，甚至一气喝掉一大杯咖啡。兴奋了之后，还来一场表演。

虽然上面描述的不是《三块广告牌》的讨论场景。但是别怀疑，这是真实的很多电影的主创们在讨论创作时的真实场景。

很多不知道电影创作的魅力在哪里，这样的东西正是它的魅力所在啊。当然电影创作者也不可能全都是这样陷了创作的热当中去的，还有现实的，比如制片或制片主任不断的提醒主创作们‘你们这样做的话，成本就要上升了，很有可能我们会超支’。

没错，制片部门的工作是保障拍摄的顺利，同时也是提醒与监督导演随时要注意控制成本啊，别一味的发散的创作啊。

在尹子雄与主创们讨论完了导演台本与分镜后，接下来就是去取景地看看了。

《三块广告牌》的取景地严格来说要求并不高，甚至取景地就放在洛杉矶也不是不行，因为只需要找一个风景美丽的小镇就行了。

但就是这个，他也没有决定权，因为他不知道哪个小镇愿意出赞助费，哪个州愿意给高退税。

这些都是利益啊，在美国的电影拍摄中，除了导演特别要求，或者说剧本特别写到的地方，基本上取景地都是制片公司拿来赚钱的方式。

或者叫省钱的方式，哪个地方愿意退税，给赞助那就去哪。

《三块广告牌》的取景地经过狮门的与各地反复磋商的结果，最后选择了北卡罗莱纳州，一个名叫席尔瓦的山区小镇，位于北卡罗莱纳州的西部。

当然，这只是首选地，还得让导演去实地堪完景才能决定。

这不，尹子雄带着摄影指导、美术指导、制片主任等就去了实地考查。