建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。

在南侧主处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。

更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体，以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐城市的处。

最终这座建筑呈现出犹如外星文明造物的形态，弗兰克-盖里以他在建筑中表现的野的雕塑般的形式名闻天下。

自古根海姆博物馆修建以来，毕市的旅游收增加了近5倍，而花在古根海姆博物馆上的投资两年之内就尽数收回，毕尔鄂一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点，弗兰克-盖里也由此确立了其在当代建筑的宗师地位。

而隈研吾设计的邓迪博物馆，则是一个有棱角的盒子形状的楼体和混凝土的水平建筑立面相结合的造型，它还拥有一个尖尖的角，像一艘船的船伸出水面。

隈研吾巧妙地使用了石材来建造这座博物馆，共有2500个巨型石板固定在表面，每块石板重达两吨、长度约有4公尺，其排列组装在外墙的形式复杂，会随着太阳照角度变化，创造变化丰富的光影效果。

安藤忠雄的沃斯堡博物馆则巧妙地利用了水和光，五个长条形，平顶凉亭似乎是漂浮在1.5英亩的池塘上；悬臂现浇混凝土屋面支持线天窗和天窗，它适应自然光线，漫和散的自然光，让建筑室内也能享受到充裕的阳光。

这些博物馆都充分地展现了作者的建筑设计理念，呈现出不同的魅力，而林楼一直在强调本土主义的作用，所以按照他的项目，海东省博物馆项目自然也应该呈现出海东文化的魅力来，当然，肯定不能像省院和市院那几位建筑师一样简单直接。

这样自然就不能参考赖特、盖里等的作品了，不过倒是有一座设计理念比较接近的经典项目，那就是贝聿铭的苏州博物馆。

苏州博物馆新馆其特色体现在：建筑造型与所处环境自然融合，空间处理独特，建筑材料考究和内部构思，及最大限度地把自然光线引到室内。

在建筑的构造上，玻璃、钢铁结构让现代可以在室内借到大片天光，开放式钢结构替代传统建筑的木构材料，屋面形态的设计突了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。

由几何形态构成的坡顶，首先，屋顶之上立体几何形体的玻璃天窗设计独特，借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法并进行改良，天窗开在了屋顶的中间部位。

这样屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成一个折角，呈现出三维造型效果，不仅解决了传统建筑在采光方面的实用难题，更丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式。

屋面以及其下白色墙体周边石材的运用，使建筑的整体风格达成了统一，就屋面而言，如果用传统的小青瓦，易碎易漏，需要经常维修，其坚固、工艺以及平整度都难以达到新馆建筑的要求。

为了使材料和形式协调，采用灰色花岗石取代传统的灰瓦，这种被称为“中国黑”的花岗石黑中带灰，淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成灰色，石片加工成菱形，依次平整地铺设于屋面之上，立体感很强。

这座博物馆的许多设计以及建造手法都是现代的，线条也比传统古典建筑更为简约，单从建筑理念出发，却是和传统的苏州园林一脉相承，比香山饭店更加成熟，项目的传统**现代融合地更为自然。

林楼想要做的就是这样的作品，当然，由于海东省和苏州的区别，这座建筑的表现形式肯定是要不一样的！